Vermiglio, izleyicileri tam da kış güneşi doğarken uyuyan Graziadei ailesiyle tanıştırarak açılıyor. Bir yatakta üç kız kardeş yan yana uyumaktadır. Bir diğerinde ise iki erkek kardeş zıt yönlerde uyumaktadır. Film bitmeden 10. çocuğunu dünyaya getirecek olan anne ve babanın yanında duran beşikte bir bebek kıpırdanmaktadır.
İtalya'nın Alp köyü Vermiglio o kadar küçüktür ki, yerel öğretmen olan baba Cesare (Tommaso Ragno) tek bir sınıfta herkesin yanında kendi çocuklarına da ders verir.. Notlarını yabancılara hitap etmeye daha uygun bir resmiyetle verir. Pozisyonu ona çocuklarının geleceği üzerinde 'ekstra' bir kontrol katmanı ve hayatlarını gözetlemek için ek bir araç sağlamaktadır. Kasaba öylesine içine kapanıktır ki, sona ermekte olan İkinci Dünya Savaşı görülmekten çok konuşulmaktadır.
Etkileyici bir film ama sürükleyiciliği arttırmak için pek bir şey yapmıyor. Hikaye, iki saatlik çalışma süresine sığdırılamayacak kadar çok alt olay örgüsüne sahip, klişeleşmiş bir yazımla neredeyse aşırı doldurulmuş. Mikhail Krichman'ın soğuk ve dondurucu dağlar ve kar manzaraları ile filmin daha karanlık ve derin doğasını olağanüstü bir şekilde hayata geçirdiği görsel açıdan çekici sinematografi şovu büyük farkla çalmaktadır. Kadınların dayanıklılığı, kız kardeşlik ve her bireyin yalnızlığı, ezici bir hikaye anlatımı için çok zekice ipuçları barındırıyor. Çocukların hava şartlarına rağmen doğallıklarını bozmadan oynaması harikaydı.
İlk filmi 'Maternal' ile tanınan Delpero, kendi sinema türünü zaten kamuoyuna açıklamıştı.. Pastoral, yavaş, acı ve gerçekçi. Maternal'de genç kızların ötekileştirilmesini dile getirmeyi başaran yönetmen, burada da benzer bakış açısını kullanarak bizi İtalya'nın kuzeyindeki küçük bir kasabada yaşayan kalabalık bir ailenin içindeki gel-gitleri görmemizi sağlıyor.
Maura Delpero, filmin kahramanı olan ailenin kadınları aracılığıyla kadınların büyümesinin tüm aşamalarını temsil ediyor ve bunu o kadar güzel ve dürüst bir şekilde yapıyor ki, Delpero'nun elleriyle beyazperdeye aktarılan annelik temsilinin emin ellerde olduğu artık çok net.
Yönetmen ve yazar Maura Delpero, bu anlatının çoğunu üstünkörü aktarıyor; daha çok babasının büyüdüğü ve büyükbabasının öğretmenlik yaptığı kırsal ortamın havasını, ışığın niteliklerini ve dokunaklılığını izleyiciye hissettirmekle ilgileniyor gibi görünüyor. Ancak bu yıl Venedik Film Festivali'nde Gümüş Aslan Jüri Büyük Ödülü'nü kazanan Vermiglio'nun anlatımını dolaylı tuttuğu ölçüde, bu seçim doğal bir seçim niteliğindedir.
Ne de olsa burası, çok az insanın bir başkasına bir şey açıklama ihtiyacı duyduğu bir yer. Ama Delpero aynı zamanda hikayeyi ambiyansa dahil etmenin yollarını da buluyor; konuşan karakterlere geçmeden önce alışılmadık uzunlukta diyaloglarla bir sonraki sahneye geçiş yapıyor. Bir bebeğin ani hastalığı ve ölümü dolaylı olarak sunuluyor, çünkü Vermiglio'da bebek ölümleri hayatın bir gerçeği.
Filmin ana konusu, Lucia ile Lucia'nın dikkatini çeken Sicilyalı asker kaçağı Pietro (Giuseppe De Domenico) arasındaki aşktır. Çocuklarla arası iyidir. Muhtemelen savaş hizmetiyle ilgili olan suskun tavrı ve dil engeli -Sicilya dili konuşmaktadır- egzotik cazibesine katkıda bulunabilir. Cesare yetişkinlere de öğretmenlik yapmaktadır ve Pietro Lucia'yı isteme cesaretini onun sınıfında bulur.
Bu filmden sonra bir yönetmenin soru-cevap bölümünü izlemek isterdim, zira bu film özellikle doğrudan akrabalarının hayatlarıyla ilgili olmalı ve muhtemelen daha geniş bir izleyici kitlesinde güçlü bir yankı uyandıracak bir şeyden çok duygusal bir katarsis ve rahatlama çalışması gibi duruyor.
Toplum ve toplumun savaşın etkileriyle nasıl şekillendiği konusunda kesinlikle güzel detaylar var ve aldatıcı bir şekilde iyi oynanmış bir eser, ancak bunun ötesinde akılda kalacak pek bir şey yok.
Hiç yorum yok:
Yorum Gönder